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[组图]《中国传世人物名画——明》(五)         ★★★
《中国传世人物名画——明》(五)
作者:佚名 文章来源:互联网 点击数: 更新时间:2011-7-1 4:38:22

明唐寅纸本设色纵135.3厘米横58.4厘米美国大都会艺术博物馆藏

唐寅的仕女画法基本上有两种:一种是线条细劲,设色妍丽。一种笔墨流动,挥洒自如。画中嫦娥,用清丽圆细的笔触描绘其脸、手和胸。而衣裙、披肩、腰带多以飘举方折之笔出之,这种方圆兼施的笔法,增强了这位少妇轻移莲步的动态美。设色浅淡,年久有褪,益见清雅。

  《中国传世人物名画——明》(111P)【下】 - 墨海雪浪 - 墨海雪浪

《临韩熙载夜宴图》

明唐寅绢本设色纵30.8厘米横547.8厘米重庆市博物馆藏

画家晚年信奉佛教,取号六如居士,日趋消沉。他的《桃花庵歌》有“别人笑我成疯癫,我笑他人看不穿”,在他的自题的七言绝句中有:“请把世情详细看,大都谁不逐炎凉”此图为唐寅临摹五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》,描绘五代名士韩熙载故意耽于声色以避后主李煜的召用。唐寅临摹此图时,在背景中作了较大的改动,而人物形象更显得浓艳华丽,具有明画风格。

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《临李公麟饮中八仙图》

明唐寅

唐寅到了晚年,家里变得“僮仆据案,夫妻反目,归有狞狗,当门而噬”。画家在给文徵明的信中说:“昆山焚如,玉石皆毁,下流难处,众恶所归,海内遂以寅为不齿之士,握拳张胆,若赴仇敌。知与不知,皆指而唾,辱亦甚矣!”可谓晚景凄凉。此画为唐寅临摹宋代画家李公麟的《饮中八仙图》,将八仙的风流倜傥表现得非常传神而生动。

  

《吹箫图》

明唐寅绢本设色纵164.8厘米横89.5厘米南京博物院藏

唐寅的人物画,大致未逾南宋人物画的格局,多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点,人物面容娟秀,体态端庄。衣纹用笔粗简,劲力流畅,顿挫宛转。

  《中国传世人物名画——明》(111P)【下】 - 墨海雪浪 - 墨海雪浪

《李端端像》

明唐寅

唐寅的人物画,大致未逾南宋人物画的格局,多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。此图是唐寅仕女画的代表作。她发髻高高地挽起,表情凝眸静思,束妆典雅明丽,丰姿亭亭玉立。裙带在微风之中轻轻飘动,姿容秀美,栩栩如生。

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《玉洞仙缘图》

明仇英绢本设色纵167厘米横65.2厘米北京故宫博物院藏

此图描绘远离尘埃的人间仙境。画面奇峰峻岭,苍松翠柏,琼楼水阁,溶洞流溪,云烟缥缈其间,山壑时隐时显。溪水潺溪的溶洞前,一士人临流抚琴,陶冶于自然美景之中,侍童们忙着煮茶、端盘和陈设古玩,以助主人雅兴。瑰丽多姿的山川景色和乐在其中的生活情趣,展开出了士大夫理想的隐逸环境。这类题材和构思,在前人作品中经常出现,但仇英在幽美宁静之中更多赋予欢悦、明快的情调,具有一种健康欢乐的意趣,而较少消极遁世之感,这在同类隐逸题材中是颇具特色的。

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《人物故事图》

明仇英绢本设色全册共十页每页纵41.1厘米横33.8厘米北京故宫博物院藏

这册人物故事图,是画家工笔重彩人物仕女画的代表作,共有十页,所画人物、仕女,多属传统题材。表现历史故事的有“贵妃晓妆”、“明妃出塞”、“子路问津”;属于寓言传说的有“吹箫引凤”、“高山流水”、“南华秋水”;描绘文人逸事的有“松林六逸”、“竹院品古”;取之古代诗词的有“浔阳琵琶”、“捉柳花图”。用工笔重彩,每幅画面的布局背景、亭台、楼阁、屏风、器具、舟车等等,界画精巧周密,一似不苟,在绚丽中呈现精细、粗劲、灿烂、清雅等变化,可见画家娴熟、高超的画艺。这一图册,是画家的代表杰作。

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《桃村草堂图》

明仇英绢本设色纵150厘米横53厘米北京故宫博物院藏

此画描绘的是一幅幽深静逸的隐居环境。松下一人独步,一童子正捧瓯过桥。草堂位于山坳。其后是桃林一片,溪流出其下,有一童子踞溪侧洗砚。更上则高岭白云,丛树列布,极幽深之致。这是一幅文人隐士的普通生活图景,表现了古代文人崇尚山林的心境。整幅画意境如诗入仙,画法精细工谨,细致入微。通幅大青绿着色,色彩艳丽深重。方薰在《山静居论画》中说:“设色不以深浅为难,难于色彩相合,合则神气生动。”

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《桃源仙境图》

明仇英绢本设色纵175厘米横66.7厘米天津市艺术博物馆藏

此画远处峰峦起伏,幽深高远,山间云蒸雾漫,远山深处庙台亭阁在云雾中时隐时现,若仙若幻。前景是流水木桥,奇松虬曲,景致幽雅。在艺术表现上,画家勾勒精工,似学宋赵伯驹一派。不论一草一木,一枝一叶,还是人物的动态和表情都描绘得细致入微,严谨工细。停琴静坐的老者,静静地坐着,似乎正陶醉在大自然。

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《修竹仕女图》

明仇英绢本设色纵88.3厘米横62.2厘米上海博物馆藏

仇英是明代中期画坛上难得的全能画家。人物、山水、花鸟、界画无所不工,青绿、浅绛、水墨、工笔、写意俱极精妙。此幅《修竹仕女图》中仕女作唐妆,形象秀丽,衣纹铁线描,细劲流畅,画法从五代、宋人传统发展而来。在撷取典型情节、形象表达题意方面,显示画家的缜密巧思。

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《临肖照中兴瑞应图》

明仇英

仇英一生创作的大部分作品为临古之作,《丹青志》评为:“粉图黄纸,落笔乱真”,达到“精丽艳逸,无渐古人”的精熟水平。相对来说,却缺乏创造性。此图取景宏阔,结构严整,人物刻画精细,位置显著。在驾驭复杂场景、安排主次方面,反映出画家精深的造诣。

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《清明上河图》

明仇英绢本设色纵30.5厘米横987厘米辽宁省博物馆藏

本幅《清明上河图》是明代画家仇英所描绘的明代江南社会的城乡人民生活实景。以卖画为生的仇英与文徵明、唐寅在上流社会的地位十分迥异,他所处的地位低下,熟悉下层社会生活。他的作品所流露的浓浓的生活气息是其他吴门画家所无法比拟的。仇英与张择端一样,在他的《清明上河图》也表现了热闹纷扰的市井生活和民俗风情,场面宏大,气势雄伟,虽然在艺术性和史料价值上难以与张择端的《清明上河图》相提并论,却也构筑了一幅颇有声势和气魄的风俗画,画面的人物形象,生动而具有独特风貌,是仇英的力作。

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《幽居乐事图》

明陆治绢本设色共十页每页纵29.2厘米横51.7厘米北京故宫博物院藏

陆治(1496—1577),字叔平,吴(今江苏苏州)人,居太湖包山,因号包山子。善诗文书画,师祝允明、文徵明。画擅花鸟,工笔、写意均能,人谓得徐、黄遗意。此画画法简逸,描绘的是渔父、放鸭、听雨、踏雪等村居乐事。其中“渔父”一图,画渔夫们在水上捕鱼,一个渔夫正撑船而行,一个渔夫正要撒网,一个渔夫正在收网,水波滟潋,细柳飘浮,芦苇摇荡,一幅优美的渔民生活图景。“听雨”画大雨滂沱,狂风大作,一长者正在茅屋之中,横身斜卧听窗外风雨之声,雨中一人正撑伞而行,低头躬身,行步艰难。

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《南极老人图》

明吕纪绢本设色纵217厘米横24.2厘米北京故宫博物院藏

吕纪(1477—?),字庭振,号乐愚,一作乐渔,鄞人(今浙江宁波),弘治间(1488—1505)被征入画院,供事仁智殿,官至锦衣卫指挥。善画花鸟,初学边景昭,后研习唐宋诸家名作,略变南宋画院体格,也偶作山水人物。是明代与边景昭、林良齐名的院体花鸟画代表画家。图中对空拱手似在恭迎远客的老者,为古代神话故事中的南极老人,又称寿星。人物用笔工中带写,形神俱备。

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《谪仙玩月图》

明谢时臣纸本设色

谢时臣(1488—1567)号樗仙,吴(苏州)人。是沈周、文徵明以后的吴派名家。善山水,得石田意而有变化,笔势纵横,设色浅淡,人物点缀,极其潇洒。在此画中,画家用流利的细线勾勒,然后用淡绿色略加晕染,将激流旋涡、惊涛拍岸的水势描绘得淋漓尽致,并与江上行舟和天上飞云构成一种强烈的动感。画中人物形象用笔粗率简括,抬头望月的神态表现得惟妙惟肖。

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《竹亭对棋图》

明钱榖纸本设色纵62.1厘米横32.3厘米辽宁省博物馆藏

本图题示:“小诗拙画问讯凤洲先生。经时不见王青州,养疴高卧林堂幽。竹寒松翠波渺渺,四檐天籁声飕飕。围棋招客赌胜负,劝酬交错挥金瓯。有时弄笔染缃素,句新调古人争收。城居六月如坐甑,曷欲对面销烦忧。美人迢递不可即,东江目断沧波流。丙寅中秋四日,钱榖”。《竹亭对棋图》以及画上的题诗,可以说是当时苏州文人闲适生活的写照,因而也可以称它是一幅典型的士人消夏图。此图是一幅工笔画,具有很强的形式感染力,也使得画面的整体感更强。另外,茅亭中画有四个人物,着墨虽不多,但却情态各具。

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《春庭行乐图》

明佚名绢本设色纵129.1厘米横65.4厘米南京博物馆藏

此画用工笔重彩,布局背景界画精巧周密,一丝不苟,在绚丽中呈现精细、粗劲、灿烂、清雅等变化,可见画家娴熟、高超的画艺。这一图册,是画家的代表杰作。此图描绘的是宫廷嫔妃在春天里消磨时光的行乐图,为典型的“院画”风格。

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《红拂图》

明尤求纸本设色纵112.8厘米横45.7厘米北京故宫博物院藏

红拂本是唐氏传奇《虬髯客传》中大贵族杨素的家妓,原名张出尘,因常手持红拂而得“红拂”之名。唐初兵部尚书李靖尚任马邑都丞时,曾以普通百姓的身份求见杨素,两人在交谈之时,立于一旁的红拂见李靖抱负不凡,顿生仰慕,夜间二人遂化妆私奔,结为夫妇,同至太原,后红拂扶助李靖建立功业。此图所描绘的正是李靖拜见杨素时谈话的场景。在一个素面大屏风的前面一矮榻上,杨素坐于其上,傲慢不经,形迹自若,李靖拱手坐于其右前一绣墩上,敬畏谦恭中又透出机智精明,充满智慧。在杨素右侧,红拂女手持红拂,正凝神静听李靖陈述,其余家妓三三两两立于杨素两侧,有的持扇私语,有的持如意欲与红拂交谈。

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《人物山水图》

明尤求纸本设色纵25.8厘米横21.9厘米共十二幅上海博物馆藏

尤求,生卒年不详,字子求。号凤丘(一作凤山),长洲(今江苏苏州)人,移居太仓,工写山水,兼善人物,学刘松年、钱舜举,而精妙不及。画仕女,师法仇英以名世。尤善白描。这册《人物山水册》,山水多做江南景色,山峦莪蔚,云雾弥漫,苍翠密林间或露殿脊,或藏茅屋。人物则高僧逸士盘桓于苍松之下;仕女倚柳远思;湖水迷蒙;或青琅万竿之畔,仕女漫步凝眺;画悠闲高雅之趣。其笔墨或工整、或粗放、或干枯、或滋润,设色或青绿、或浅绛。浓而不俗,淡而不薄,足见作者多方面的才能。

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